短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
% m) }; u! v& n- N+ I9 {2 P$ o你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
/ p: G* _0 m: K8 _+ I6 I) w你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
6 @6 D8 P. V/ n. M( ~# ^* u1 O# W结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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3 g2 |- l: A9 [, b' ^是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

+ x) u) i: P9 n" w3 b" v8 u说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
) c; ^' e8 z5 d) @; h就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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. G+ ?% {3 i5 t' Q8 {' ?/ D( b一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
: k. z! a* e7 _+ v! w现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
6 R2 {" b: v6 @, q: t  @; I听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。

0 f) F( a! [4 H" A赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
4 R8 n8 s3 Z; v3 N/ y# B观众真的分层。
0 w. R# b* I# ~5 k; ^; E% t有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
, ~( ]0 z9 p9 z8 ~* i; N0 o- ]有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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  R, G( Z, t% Z3 ?7 B' _所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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8 P" u2 F% r1 f赵优秀的回答很“格局”：
# u0 B* I1 D$ ^3 g; G& `2 ^- m短剧不是题材，是一种格式。
; P8 o' c  l& l; N8 Q; d信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
2 c) C( U' m: ~; c' q主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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6 d* M0 i- N+ GAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
) C( V# C+ r2 {先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

+ D% q8 @) h- v3 ~8 V+ T5 f! y& @宇书田很直白：
# }  ^  f4 a+ T有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

" v( v( S. ?0 }( k5 m3 C$ I9 B: f钱，怎么分？
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+ a' x! B$ B8 g/ t( o3 ~: H3 i" |" B演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
! ]' t) s, F4 b2 M& |- O# ~6 ^人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

. Q! H# c. W, ], I那短剧到底咋挣钱？
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# n! Z" C/ }8 R" l核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？

* w4 i% U& H, H; j- R) h0 Q几乎所有人都在摇头。
& T/ i1 v; ?' s' i6 m, o0 G50万到70万，也能出不错的作品；
% Q. i! n4 H# ?. L9 g  u100万、200万砸下去，也可能血本无归。
9 t- D. r) U, ~$ D0 O0 A! P. D短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

) P( @- c1 l' r. I0 K快到什么程度？
, O% {% e5 f" d有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

' ~5 i3 ?* X+ s1 J2 {+ t0 P累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
5 ]: g- f9 n7 [$ o一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

6 O+ z( q5 N- x& t最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

: ~% Y- a+ T  T赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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) e& g/ J5 s( |+ S4 g余滟清则说：
7 i& K7 r5 P/ ^# e短剧让她看到一个还没封顶的行业。
; I2 J; A) O: R  l钱在流，人也在流，机会就在那。

所以你会发现——
/ I, w, S9 `% r; l7 o+ }  g短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了